金武元直《赤壁圖》

李常生資料整理  2021/11/05

本圖現藏於台北故宮博物院，本幅尺寸為縱：50.8公分、橫：136.4公分。

本幅無名款，作者實為武元直。武元直字善夫，號廣莫道人，約活動於十二世紀下半期。

蘇軾的〈赤壁賦〉，宋神宗五年（1082）完成後傳誦千古，畫家據之以成畫題。畫中東坡頭戴高裝巾子，與二客一船夫，泛舟蕩漾於江水之上，「縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。」；赤壁則是「斷岸千尺」；水則「江流有聲」；畫中強調風動松折，對山石之描繪，為典型之斧劈皴法，筆意健勁，恰似持利斧斫出山壁凹凸，對山石更是曲盡質感堅硬。扁舟雖小僅寸餘，但以小點連綴成形，點之跳動，如音符叮噹有聲；水流旋渦，迴瀾起伏，輪轉旋律有韻，去而又還，筆調充滿著音樂性。兩岸之間，大江東去，氣象萬千，煙波浩渺。上文

孫恭題跋：赤壁遺言。南臺孫恭而安篆。印記：二寓軒、神游詩翰、孫恭而安印章。

趙秉文題跋：追和坡仙赤壁詞韻。清光一片。問蒼蒼桂影。其中何物。一葉扁舟波萬頃。四顧粘天無壁。叩枻長歌。姮娥欲下。萬里揮冰雪。京塵千丈。可能容此人傑。回首赤壁磯邊。騎鯨人去。幾度山花發。澹澹長空今古夢。祇有歸鴻明滅。我欲乘雲。從公歸去。散此麒麟髮。三山安在。玉蕭吹斷明月。正大五年(1228)重九前一日。書於玉堂之署。秉文。

項元汴題跋：宋迪功郎朱銳畫赤壁圖。趙閒閒追和坡仙詞韻。真蹟神品。檇李項元汴珍祕。其值壹佰伍拾金。印記： 元汴之印、子京珍祕。

項元汴題籤：北宋朱銳畫赤壁圖。趙閒閒追和坡仙詞真蹟。檇李天籟閣珍祕。

研究性論著：本幅無名款，卷前明代大收藏家項子京題籤：「北宋朱銳畫赤壁圖，趙閒閒追和坡仙詞真蹟，檇李天籟閣珍秘」。據《元遺山遺集》有題〈趙閒閒赤壁詞〉云：「赤壁圖，武元直所畫，門生元某謹書」。此圖作者實為武元直。（註1）武元直字善夫，號廣莫道人，生卒年不詳。明昌二年（1191）任提點遼東路刑獄王寂著有《鴨江行部志》，記當年二月二十日至三月十二日日記。其中壬寅（二十三日），題詩武元直〈龍門招隱圖〉，明記武元直已去世。據此當是活動於海陵王至金世宗朝（1149-1161；1161-1189在位）間。（註2） 蘇軾的〈赤壁賦〉為宋神宗五年（1082）謫居湖北黃岡時所作，完成後傳誦千古，畫家據之以成畫題。畫中東坡頭戴高裝巾子，與二客又一船夫，泛舟蕩漾於江水之上。對岸則嶙峋巨嶂，當是赤壁；前景石岸壘塊，松林因風而響。讀前後赤壁二賦來說，蘇東坡所述本是帶有時間歷程的活動。歷代存世〈赤壁圖〉，表現內容，則可分為依文章發展成一段段演譯；另一種則如本幅，以山水畫的形態表現。本卷畫中母題，畫家選擇賦中：「蘇子與客泛游赤壁之下」為中心，「縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。」（「駕一葉之扁舟」）赤壁則是「斷岸千尺」。水則盤渦，不是「水波不興」，而是「江流有聲」；畫中強調風動松折，也不是「清風徐來」；赤壁二賦均是夜遊，畫家也不循例將象徵性的月亮畫出，可見畫家別有心裁。本幅主山連嶂如屏，峨峨高山，直聳就在眼前，這是所謂「巨碑式」北宋山水風格。武氏雖屬於金，時在北宋末南宋前期，就此風格，猶是五代北宋以來北方地區「李（成）郭（熙）系統一派，亦顯現與南宋同中有異的地區風格。對山石之描繪，為典型之斧劈皴法，筆意健勁，恰似持利斧斫出山壁凹凸，一筆如一斧，斧起斧落，一斧留一痕，其清晰俐落，如以音樂比喻，節奏分明，毫無間歇；對山石更曲盡堅硬質感。扁舟雖小僅寸餘，但以小點連綴成形，點之跳動，如音符叮噹有聲；水流漩渦，迴瀾起伏，輪轉旋律有韻，去而又還，餘韻不了；風入松，其勁足使幹針葉為之翻轉，又使人聞之，颯颯作響。論歷代名作，筆調所產生之音樂性，此幅允為一流。展卷遠觀，卷首卷尾，以一角畫出群峰。兩岸之間，展露出無限開闊眼界，一望巍巍嶽峙，壁立千仞，其勢由上直下，氣象萬古雄偉，咄咄懾人；隨之大江東去，煙波浩渺，怎不令人興起臨江賦詩，一吐興觀群怨，與造物者游。

研究性論著：武元直所畫〈赤壁圖〉應不止於本卷而已。同時代之邊元鼎(天德三年進士；1119)〈題武元直赤壁圖〉：「鼎足三分漢祚移，阿瞞曾困火船歸。一時豪傑成何事，千里江山半落暉。雲破小蟾分樹暗，夜深孤鶴掠船飛。夢尋仙老經行處，祇有當年舊釣磯。」(註3)詩中前半是詠史感懷，第六句「夜深孤鶴掠船飛」當是寫畫中景，則所畫為〈後赤壁賦〉與本卷圖像不同。（王耀庭） 註1：莊嚴，〈武元直赤壁圖考〉收入《山堂清畫》(台北：故宮，1980)，頁210-241。 註2：參見小川裕充，〈關於武元直的活躍年代及其製作環境〉，《美術史論叢》（東 京：東京大學文學部美術史研究室紀要，1995）11，頁67-73。 註3：《中州集》收錄於王雲五主編《四部叢刊》初編集部(台北：商務，1965)，頁49。

參考書目：1.王耀庭，〈金武元直赤壁圖〉，收入王耀庭、許郭璜、陳階晉編，《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1987年初版，2001年再版），頁170-171。 2.王耀廷，〈金武元直赤壁圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《文學名著與美術特展》（臺北：國立故宮博物院，2001年初版），頁134-135。 3.〈金武元直赤壁圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《赤壁賦書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，1984年初版），頁25-26。 4.林莉娜，〈金武元直赤壁圖〉，收入林莉娜編，《秋景山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1989年十月初版），頁66。 5.〈金趙秉文武元直赤壁圖卷跋〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《名寶上珍》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁183。 6.黃緯中，〈趙秉文及其追坡仙赤壁詞韻墨蹟〉，《故宮文物月刊》，第74期（1989年5月），頁90-95。 7.王耀庭，〈書畫菁華特展 — 武元直赤壁圖〉，《故宮文物月刊》，第163期（1996年10月），頁50-51。 8.李霖燦，〈山水畫中點景人物的斷代研究〉，《故宮季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），頁25-40。 9.衣若芬，〈戰火與清遊：赤壁圖題詠論析〉，《故宮學術季刊》，第十八卷第四期（2001年夏），頁63-102。 10.李羿萩，《武元直赤壁圖研究》，國立臺北藝術大學美術史研究所碩士論文，2003年。 11.王競雄，〈跋金武元直赤壁圖卷〉，收入何傳馨主編，《文藝紹興：南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010年十月初版一刷），頁394-395。 12.李羿萩，〈蘇東坡把赤壁搞大了　宋金元明「東坡泛舟赤壁」圖的真情告白〉，《典藏古美術》，第213期(2010年06月)，頁126-133。

內容簡介一：武元直，金章宗明昌時（西元一一九０－一一九五年）名士，善畫山水。圖中繪蘇軾傳誦千古的〈赤壁賦〉。東坡頭戴峨冠，與二客及一船夫正「縱一葦之所如，凌萬頃之茫然」。對岸赤壁巍然矗立，岸上松枝微彎，似乎「清風徐來」，水紋盤旋，暗示「江流有聲」。前景樹石用盛行於北方的李郭風格，主山皴紋直筆而下，明快俐落，遠山則用淡墨渲染，和南宋風格相通，全卷氣象萬千，是金畫傑作。

內容簡介二：武元直，字善夫，北平人。金章宗（西元一一九０─一一九六年）時名士。善畫山水，有巢雲、曙雪等作傳世。此圖寫東坡赤壁泛舟之景。通幅筆意圓勁，如鋼針鑴鐵。畫山窮其凹凸，寫水狀其盤渦，的屬古畫中之面目特立者。今據「元遺山集」中題趙閒閒書赤壁詞，云為武元直之作，而改原籤。

內容簡介三：武元直（活動於1149－1189），字善夫，號廣漠道人，金朝明昌年間進士，擅畫山水，其山水承襲北宋以來李成、郭熙的北方山水風格。此圖描繪蘇東坡與友人泛舟赤壁之下，舟上坐四人：東坡頭戴「高裝巾子」，另有二客及一船夫。石崖嶙峋峻拔，流水沖潄崖腳溪石，激起浪花，並成漩渦，景境偉壯險奇。用筆挺健，如鋼針鎸鐵，面目特立，亦可歸於斧劈系統之皴法。此手卷為本院收藏最早之赤壁圖，且為＜赤壁賦＞山水圖式中最為重要者，亦是畫史的名作。

內容簡介三：趙秉文（1159－1232）字周臣，號閑閑，河北磁縣人。金世宗大定二十五年進士，歷仕世宗、章宗、衛紹王、宣宗、哀宗五朝，著述豐富，目前尚有《閑閑老人滏水文集》流傳於世。趙氏傾慕漢文化，對北宋蘇軾、黃庭堅的崇敬，每於文字間自然流露。書法雖然也取徑蘇黃，實際上從唐人出發，不止於一家之學。這段書跋筆意奔放，如見東坡的意趣和精神，其中真實無華的本質最為動人。

【註】上文摘自台北故宮博物院官網。