元陳琳《溪鳧圖》

李常生資料整理  2021/11/05

現藏台北故宮博物院。本幅尺寸：35.7×47.5公分。

陳琳（約1260-1320），字仲美，浙江杭州人。與趙孟頫過從甚密，同是由宋入元的知名畫家。

此幅繪水邊芙蓉下，綠頭野鴨臨岸佇立。根據詩塘上仇遠的題跋，是陳琳於深秋時節造訪趙孟頫松雪齋的即興之作，趙氏並為其潤飾補筆。畫鴨的用筆細緻而不流於工整板滯，水紋和芙蓉的線條更是活潑粗放，深具野逸畫趣，元代兩大書畫家合作所成，殊屬難得。筆墨上，亦展現了趙孟頫提倡的「書法用筆入畫」觀念，顯示出筆的運轉、墨的深淺變化所帶來的另一番風味。

趙孟頫題跋：陳仲美戲作此圖。近世畫人皆不及也。子昂。印記： 趙氏子昂

仇遠題跋：大德五年辛丑秋。仲美訪子昂學士于餘英松雪齋。霜晴谿碧。作此如活。使崔艾復生。當讓出一頭。脩飾潤色。子昂有焉。昔人有以千金換能言鴨者。此雖不能言。亦非千金勿輕與。是年除夕。題於躬行齋。南陽仇遠。印記： 仇仁父氏、山邨居士。

柯九思題跋：良工苦思可心降。底事文禽不解雙。欲採芳華波浪闊。夫容朵朵隔秋江。丹丘柯九思賦。印記：柯九思敬仲印。

清高宗題跋：寫生本自陳仲美。潤色還煩趙子昻。秋水芙蓉閒獨立。野鳬那羡善翺翔。丁亥秋日御題。印記： 乾隆宸翰

研究性論著   陳琳(約1260-1320)字仲美,錢塘人(今浙江杭州),其父陳玨為南宋寶祐(1253-1258)年間畫院待詔。陳琳自小受家學薰陶,見畫臨摹,咄咄逼真;善山水、人物、花鳥,俱師古人,無不臻妙。又得趙孟頫相與傳授,多所資益,故其畫不俗,論者謂宋南渡二百年工人無此手。 圖中秋塘一隅, 芙蓉斜掛,鴨鳧臨水遠望。體碩脯滿的鴨鳧,鳧身罩染花青,背脊翎毛緊密,運筆工致。畫中補上筆致粗獷簡逸的芙蓉、水紋、坡石，富有書法用筆之意味，歷來認為此即趙孟頫涉筆潤色的部分。 本幅無名款。根據趙孟頫題識：「陳仲美戲作此圖,近世畫人皆不及也。」及詩塘仇遠所題：「大德五年辛丑(1301)秋, 仲美訪子昂學士于餘英松雪齋,霜晴溪碧,作此如活…修飾潤色,子昂有焉…。」可知此圖乃陳琳訪松雪齋時所畫,趙氏深為贊賞並涉筆點染。 (陳媛)

參考書目：1.〈元陳琳溪鳧圖〉，收入劉芳如主編，《書畫裝池之美》（臺北：國立故宮博物院，2008年初版一刷），頁60。 〈元陳琳溪鳧圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《名寶上珍》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁245。 2.譚怡令，〈元陳琳溪鳧圖〉，收入譚怡令編，《畫?珍禽》（臺北：國立故宮博物院，1988年十月初版），頁88。 3.陳媛，〈帝國的回憶　國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯二 — 陳琳溪鳧圖〉，《故宮文物月刊》，第186期（1998年9月），頁30-31。 4.劉芳如，〈別出新裁 — 溪鳧圖的補筆問題初探〉，《故宮文物月刊》，第266期（2005年5月），頁14-23。 5.李鑄晉　〈元代繪畫的復古與創新〉，《中華民國建國八十年中國藝術文物討論會論文集　書畫(上)》（臺北：國立故宮博物院，1992），頁221-237。 6.吳誦芬；〈書史留名的醫聖藥方—王獻之鴨頭丸帖與腎氣丸帖〉，《故宮文物月刊》，第355期（2012年10月份），頁88-95。

內容簡介：陳琳（約西元十四世紀初），錢塘（今浙江杭州）人，字仲美。在繪畫上，受趙孟頫的影響頗大。 這幅畫，畫水邊芙蓉下，有一隻野鴨。鴨的用筆細緻而不流於工整板滯，水紋和芙蓉的用筆更是活潑粗放，是一幅富有野逸畫趣的佳作。 根據詩塘上仇遠的題跋，這幅畫是大德五年（西元一三0一年）陳琳拜訪趙孟頫時，在趙氏家中畫的。趙氏曾在畫中加上修飾的補筆。

【註】上文摘自台北故宮博物院。

陳琳尚有《寒林鍾馗》、《花卉》、《疏枝雙雀》，藏於台灣台北國立故宮博物院。