元王蒙《具區林屋》

李常生資料整理  2021/11/05

現藏於台北故宮博物院。本幅尺寸縱：68.7公分　橫：42.5公分

王蒙（1308－1385），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，是元代著名書畫家趙孟頫（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連，死於獄中。畫風以王維（701－761）、董源（活動於十世紀上半葉）、巨然（十世紀）為宗，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）、吳鎮（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名，合稱為「元四大家」。

這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地擺脫了自然景象的拘囿。全作的構圖幾乎密不透風，但因畫家以虛實相濟的觀念，在畫幅的右上角以透出遠景水域暗示開闊空間，使得全作毫無迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長披麻皴畫樹幹，又雜以繁密的苔點，筆法變化多端，細膩豐富。墨色層層點染，濃淡分明，同時又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標等暖色系色彩，使得全作秋意滿幅。

【註】上文摘自台北故宮博物院。

王蒙（1308－1385年），字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。元朝畫家。趙孟頫外孫。

元末棄官，隱居杭州黃鶴山（今浙江杭州臨平），自號「黃鶴山樵」，直至晚年才下山出仕，于明初任山東泰安知州。洪武十八年（1385年），因「胡惟庸案」牽累，死於獄中。

王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。王蒙與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱「元四家」。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。

王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，佈局多重山複水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為「元四家」。對明清及近代山水畫影響甚大。

其山水畫受到趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴和牛毛皴，幹濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。

王蒙創造的「水暈墨章」，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、「縱橫離奇，莫辨端倪」。《畫史繪要》中說：「王蒙山水師巨然，甚得用墨法」。而惲南田更說他「遠宗摩詰（王維）」。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和「繁」著稱；另一是用「淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀」。

【註】上文摘自百度百科。