清《查士標臨蘇軾贊卷》

現藏台北故宮博物院。

釋文：石恪畫維摩頌：我觀眾工工一師，人持一藥療一病。風勞欲寒氣欲暖，肺肝胃腎更相剋。挾方儲藥如丘山，卒無一藥堪施用。有大醫王拊掌笑，謝遣眾工病隨愈。問大醫王以何藥，還是眾工所用者。我觀三十二菩薩，各以意談不二門。而維摩詰默無語，三十二義一時墮。我觀此義亦不墮，維摩初不離是說。譬如油蠟作燈燭，不以火點終不明。忽見默然無語處，三十二說皆光焰。佛子若讀維摩經，當作是念為正念。我觀維摩方丈室，能受九百萬菩薩。三萬三千師子坐，皆悉容受不迫迮。又能分佈一缽飯，饜飽十方無量眾。斷取妙喜佛世界，如持針鋒一棗葉。雲是菩薩不思議，住大解脫神通力。我觀石子一處士，麻鞋破帽露兩肘。能使筆端出維摩，神力又過維摩詰。若雲此畫無實相，毗耶城中亦非實。佛子若作維摩像，應作此觀為正觀。

本幅尺寸：24.8×228.5公分。

查士標（1615年—1698年），字二瞻，號梅壑散人、懶老，新安（今安徽歙縣、休寧）人，流寓江蘇揚州，明末秀才，清初著名畫家、書法家和詩人。家富收藏，故精鑒別，擅畫山水。與孫逸、汪之瑞、弘仁等書畫家一起被稱為“新安四家”。

人物簡介：

查士標專事書畫，家藏甚富，鼎彝及宋、元真跡皆有，遂精鑒賞。

繪畫特點：

他的山水畫，筆墨疏簡，風神嫩散，氣韻荒寒，晚年畫風突變，直窺元人之奧。

代表作：

有《雲山圖》、《空山結屋圖》、《秋林遠岫圖》、《雲山煙樹圖》等傳世。他的書法以行書、草書見長，書出米、董，上追顏真卿，頗得精要。時稱米、董再生，名重天下。行筆俊逸豪放、神韻深邃。著有《種書堂遺稿》等。

生平簡述：

字二瞻，一號梅壑散人，懶老。安徽休寧人，明末秀才，清初著名畫家，書法家和詩人。他是明諸生，入清便不應舉，專心書畫。家藏甚富，鼎彝及宋、元真跡皆有，遂精鑒賞，他的山水畫，筆墨疏簡，風神嫩散，氣韻荒寒，晚年畫風突變。是明末清初新安派“海陽四家”（江韜、查士標、孫逸、汪之瑞）之一。

人物生平

明末秀才，於明亡（一六四四）棄舉子業，專事書、畫。工詩文、書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。擅山水，初師倪瓚，後參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮、沈周、董其昌等人畫法，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡幹濕互用、秀潤高華，或筆墨生峭勁利，畫風枯寂生僻。

入清後不應舉，工研書畫。精鑒賞，家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學董其昌，縱逸處近米芾。他的閒散情懷決定了他的繪畫氣質亦是風神懶散、氣韻高逸。他早年即服膺漸江，與漸江一樣從學倪雲林入手，後來他居揚州時仍然關注漸江的畫作並虛心向漸江學習.山水初學倪瓚，後參用吳鎮、董其昌法，筆墨疏簡，空曠荒寒。查士標常常在畫上自題”擬雲林筆意”、”仿倪雲林法”等，而他的”懶標”之號亦從倪雲林”懶瓚”之稱而來，可謂是風神遙接。由於查士標天性聰慧，並且在揚州多與王翬、惲南田、笪重光（1623—1692）、孔尚任（1648—1718）、石濤等當時畫壇和文壇名流結交，相互切磋，轉益多師，因此查士標繪畫的風格也是多樣的，面貌不一。

他特別敬服董其昌。亦善詩文，著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長，取材廣泛，並旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術風格。一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨雲山為題材，師法米氏父子的雲山煙樹，筆法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭，風格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創新精神。

查士標是散漫而有名士氣質的詩人，他草草幾筆，畫了一河兩岸，士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍，遠岸山水雲樹，煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標往日畫風，筆墨散、構圖散，感情卻如行雲流水，在水墨中彌漫，在水墨中眷戀，又在水墨中消失。一唱三歎，最後“像水消失在水中”(博爾赫斯語)，這是查士標的境界。畫的結構追仿雲林風格，但淋漓縱橫，筆墨風華仍出於米芾。倪雲林的畫枯淡靜柔，查士標用筆疏散淹潤。

查士標常常是白天睡覺，晚上作畫，他自號“懶標”、“散人”，“不求聞達，一室之外，山水而已。”(曾燦序查士標《種書堂遺稿》)他在明亡後避地新安山中，後半生浪跡四處。米芾常遊鎮江金山、焦山、北固雲水，查士標與王石穀、笪重光、惲南田在此地盤桓了三四年。查後來寓居揚州待鶴樓，《廣陵詩事》記載當時風光：“戶戶杯盤江千里，家家畫軸查二瞻。”查士標73歲還在揚州與孔尚任、龔賢、石濤等參加過春江詩社。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。宋漫堂（犖）不輕許人，獨以得其獅子林畫冊為快。，凡應酬臨池揮灑，必於深夜，不以為苦。八十餘尚童顏。卒年八十四，著有《種書堂遺稿》等。

藝術特色

專事書畫，家多鼎彝，及宋元人真跡，遂精鑒別。畫初學倪高士，後春梅華道人、董文敏筆法。用筆不多，惜墨如金，風神飄散，氣韻荒寒，逸品也。與同裡孫逸、汪之瑞、僧弘仁合稱四大家。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。朱漫堂不輕許可人，獨以得其獅子林畫冊為快。說者謂其曉起最遲，凡應酬，臨池揮灑，必於深夜，不以為苦，八十余，尚童顏。商丘宋漫堂牽為之立傳，並序行其詩。書法襄陽，極似董文敏。藝舟雙揖評其行書為佳品上。

代表作品

《春風江南》

紙本，立軸，縱132釐米，橫64釐米。

構圖疏密分明，有層次。用筆以直勾方折線條為主，樹石雖意曠筆疏卻刻畫精微，形似倪雲林，但內涵有所區別，後人評價查士標的畫“風神閒散、氣韻荒寒”。形成清勁明爽、筆墨簡疏的風格。如果說倪瓚的畫高逸、舒秀，那梅壑散人的筆墨之間的確流露著瀟散儒雅、閑懶荒寒的氣韻，獨具自家風貌，是查士標典型代表作。

《水雲樓圖》

卷清紙本墨筆，縱25.2、橫26.3釐米。北京故宮博物院藏

此圖系作者應同裡友人汪次朗之邀，畫汪的居所水雲居一帶的勝景。筆法簡括，構圖清遠，為作者山水畫代表作。卷尾自跋十九行後款[康熙丁未修禊後三日，同裡友人査士標並識]。鈐[二瞻]、[査士標]二方印。又鈐[吳興龐氏珍藏]等鑒藏印多方。按丁未為康熙六年，西元一六六七年，作者時年五十三歲。

《寒江木落》

水墨紙本立軸

創作年代：1673年作

款識：寒江木落水無波，四面雲巒入坐多。浪笑倪家丘壑趣，欲檠淡墨畫維摩。癸醜十月，士標作於待雁樓。

鈐印：世標私印（白文）、查二瞻（朱文）、醉翁之意不在酒（白文）

題跋：查二瞻生於明萬曆四十三年乙卯，此軸作於清康熙十年癸醜年，八十四歲闊華遠不得謂其芊也。甲申春，徐邦達觀記。

《秋山紅葉圖》

扇畫，作於“戊寅中秋前三日”1638年（崇禎十一年）的《秋山紅葉圖》（紙本設色，因畫年久，今色已敗。）

《溪亭獨眺圖》

立軸，紙本，縱131釐米，橫37釐米，天津博物館藏。

畫面近坡高樹數株，中間為水面、石灘，遠山安排在畫面的最頂端，採用倪雲林作品中典型的構圖模式完成畫面。山水景色荒寒，筆意疏簡，書法學董其昌。畫面上自題“溪亭獨眺。時乙卯桂月寫于待雁樓，查士標。”時在清康熙十四年（1675），作者時年61歲。鈐白文方印“士標之印”，朱文方印“二瞻”，迎首鈐朱文長方印“梅壑”。

【註】上文摘自百度百科。