清朝名家書法

清《查士標臨蘇軾贊卷》

清《查士標臨蘇軾贊卷》

現藏台北故宮博物院。

釋文:石恪畫維摩頌:我觀眾工工一師,人持一藥療一病。風勞欲寒氣欲暖,肺肝胃腎更相剋。挾方儲藥如丘山,卒無一藥堪施用。有大醫王拊掌笑,謝遣眾工病隨愈。問大醫王以何藥,還是眾工所用者。我觀三十二菩薩,各以意談不二門。而維摩詰默無語,三十二義一時墮。我觀此義亦不墮,維摩初不離是說。譬如油蠟作燈燭,不以火點終不明。忽見默然無語處,三十二說皆光焰。佛子若讀維摩經,當作是念為正念。我觀維摩方丈室,能受九百萬菩薩。三萬三千師子坐,皆悉容受不迫迮。又能分佈一缽飯,饜飽十方無量眾。斷取妙喜佛世界,如持針鋒一棗葉。雲是菩薩不思議,住大解脫神通力。我觀石子一處士,麻鞋破帽露兩肘。能使筆端出維摩,神力又過維摩詰。若雲此畫無實相,毗耶城中亦非實。佛子若作維摩像,應作此觀為正觀。

本幅尺寸:24.8×228.5公分。

查士標(1615年—1698年),字二瞻,號梅壑散人、懶老,新安(今安徽歙縣、休寧)人,流寓江蘇揚州,明末秀才,清初著名畫家、書法家和詩人。家富收藏,故精鑒別,擅畫山水。與孫逸、汪之瑞、弘仁等書畫家一起被稱為“新安四家”。

人物簡介:

查士標專事書畫,家藏甚富,鼎彝及宋、元真跡皆有,遂精鑒賞。

繪畫特點:

他的山水畫,筆墨疏簡,風神嫩散,氣韻荒寒,晚年畫風突變,直窺元人之奧。

代表作:

有《雲山圖》、《空山結屋圖》、《秋林遠岫圖》、《雲山煙樹圖》等傳世。他的書法以行書、草書見長,書出米、董,上追顏真卿,頗得精要。時稱米、董再生,名重天下。行筆俊逸豪放、神韻深邃。 著有《種書堂遺稿》等。

生平簡述:

字二瞻,一號梅壑散人,懶老。安徽休寧人,明末秀才,清初著名畫家,書法家和詩人。他是明諸生,入清便不應舉,專心書畫。家藏甚富,鼎彝及宋、元真跡皆有,遂精鑒賞,他的山水畫,筆墨疏簡,風神嫩散,氣韻荒寒,晚年畫風突變。是明末清初新安派“海陽四家”(江韜、查士標、孫逸、汪之瑞)之一。

人物生平

明末秀才,於明亡(一六四四)棄舉子業,專事書、畫。工詩文、書畫,書法師承董其昌,風格俊逸蕭散。擅山水,初師倪瓚,後參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮、沈周、董其昌等人畫法,所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸,或筆法荒率、墨色濃淡幹濕互用、秀潤高華,或筆墨生峭勁利,畫風枯寂生僻。

入清後不應舉,工研書畫。精鑒賞,家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學董其昌,縱逸處近米芾。他的閒散情懷決定了他的繪畫氣質亦是風神懶散、氣韻高逸。他早年即服膺漸江,與漸江一樣從學倪雲林入手,後來他居揚州時仍然關注漸江的畫作並虛心向漸江學習.山水初學倪瓚,後參用吳鎮、董其昌法,筆墨疏簡,空曠荒寒。查士標常常在畫上自題”擬雲林筆意”、”仿倪雲林法”等,而他的”懶標”之號亦從倪雲林”懶瓚”之稱而來,可謂是風神遙接。由於查士標天性聰慧,並且在揚州多與王翬、惲南田、笪重光(1623—1692)、孔尚任(1648—1718)、石濤等當時畫壇和文壇名流結交,相互切磋,轉益多師,因此查士標繪畫的風格也是多樣的,面貌不一。

他特別敬服董其昌。亦善詩文,著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長,取材 廣泛,並旁及枯木、竹石等,主要有兩種藝術風格。一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路,多以水墨雲山為題材,師法米氏父子的雲山煙樹,筆法荒率,渲染兼用枯淡墨色,融合了董其昌秀潤高華的墨法,粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭,風格枯寂生澀,以仿倪瓚山水為主。還 有一些作品,因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄,亦乏創新精神。

查士標是散漫而有名士氣質的詩人,他草草幾筆,畫了一河兩岸,士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍,遠岸山水雲樹,煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標往日畫風,筆墨散、構圖散,感情卻如行雲流水,在水墨中彌漫,在水墨中眷戀,又在水墨中消失。一唱三歎,最後“像水消失在水中”(博爾赫斯語),這是查士標的境界。畫的結構追仿雲林風格,但淋漓縱橫,筆墨風華仍出於米芾。倪雲林的畫枯淡靜柔,查士標用筆疏散淹潤。

查士標常常是白天睡覺,晚上作畫,他自號“懶標”、“散人”,“不求聞達,一室之外,山水而已。”(曾燦序查士標《種書堂遺稿》)他在明亡後避地新安山中,後半生浪跡四處。米芾常遊鎮江金山、焦山、北固雲水,查士標與王石穀、笪重光、惲南田在此地盤桓了三四年。查後來寓居揚州待鶴樓,《廣陵詩事》記載當時風光:“戶戶杯盤江千里,家家畫軸查二瞻。”查士標73歲還在揚州與孔尚任、龔賢、石濤等參加過春江詩社。晚年畫益超邁,直窺元人之奧。宋漫堂(犖)不輕許人,獨以得其獅子林畫冊為快。,凡應酬臨池揮灑,必於深夜,不以為苦。八十餘尚童顏。卒年八十四,著有《種書堂遺稿》等。

藝術特色

專事書畫,家多鼎彝,及宋元人真跡,遂精鑒別。畫初學倪高士,後春梅華道人、董文敏筆法。用筆不多,惜墨如金,風神飄散,氣韻荒寒,逸品也。與同裡孫逸、汪之瑞、僧弘仁合稱四大家。晚年畫益超邁,直窺元人之奧。朱漫堂不輕許可人,獨以得其獅子林畫冊為快。說者謂其曉起最遲,凡應酬,臨池揮灑,必於深夜,不以為苦,八十余,尚童顏。商丘宋漫堂牽為之立傳,並序行其詩。書法襄陽,極似董文敏。藝舟雙揖評其行書為佳品上。

代表作品

《春風江南》

紙本,立軸,縱132釐米,橫64釐米。

構圖疏密分明,有層次。用筆以直勾方折線條為主,樹石雖意曠筆疏卻刻畫精微,形似倪雲林,但內涵有所區別,後人評價查士標的畫“風神閒散、氣韻荒寒”。形成清勁明爽、筆墨簡疏的風格。如果說倪瓚的畫高逸、舒秀,那梅壑散人的筆墨之間的確流露著瀟散儒雅、閑懶荒寒的氣韻,獨具自家風貌,是查士標典型代表作。

《水雲樓圖 》

卷 清 紙本墨筆,縱25.2、橫26.3釐米。北京故宮博物院藏

此圖系作者應同裡友人汪次朗之邀,畫汪的居所水雲居一帶的勝景。筆法簡括,構圖清遠,為作者山水畫代表作。卷尾自跋十九行後款[康熙丁未修禊後三日,同裡友人査士標並識]。鈐[二瞻]、[査士標]二方印。又鈐[吳興龐氏珍藏]等鑒藏印多方。按丁未為康熙六年,西元一六六七年,作者時年五十三歲。

《寒江木落》

水墨紙本立軸

創作年代:1673年作

款識:寒江木落水無波,四面雲巒入坐多。浪笑倪家丘壑趣,欲檠淡墨畫維摩。癸醜十月,士標作於待雁樓。

鈐印:世標私印(白文)、查二瞻(朱文)、醉翁之意不在酒(白文)

題跋:查二瞻生於明萬曆四十三年乙卯,此軸作於清康熙十年癸醜年,八十四歲闊華遠不得謂其芊也。甲申春,徐邦達觀記。

《秋山紅葉圖》

扇畫,作於“戊寅中秋前三日”1638年(崇禎十一年)的《秋山紅葉圖》(紙本設色,因畫年久,今色已敗。)

《溪亭獨眺圖》

立軸,紙本,縱131釐米,橫37釐米,天津博物館藏。

畫面近坡高樹數株,中間為水面、石灘,遠山安排在畫面的最頂端,採用倪雲林作品中典型的構圖模式完成畫面。山水景色荒寒,筆意疏簡,書法學董其昌。畫面上自題“溪亭獨眺。時乙卯桂月寫于待雁樓,查士標。”時在清康熙十四年(1675),作者時年61歲。鈐白文方印“士標之印”,朱文方印“二瞻”,迎首鈐朱文長方印“梅壑”。

【註】上文摘自百度百科。

查士標山水軸之一。

查士標山水軸之二。