清王翬《夏山烟雨圖》
現藏台北故宮博物院。
夏山烟雨圖
王翬（1632-1717），江蘇常熟人。為清初「四王」之一。少即善畫，繼得王鑑、王時敏指授，並閱覽各地珍藏，臨摹名蹟，因能筆參古今，貌合南北，畫藝純熟，為清代第一。
此幅繪淡墨遠山，磴道相通，連綿的山林由遠而近，其間點綴著水榭、屋舍、樓宇、橋梁、瀑布。構景虛實相生，變化繁複，用墨乾濕互濟，暈染合宜。全作筆墨精緻生動，意境淳雅高妙，誠如卷末惲壽平題識所讚：「沉渾蒼莽，靈氣森然。」作於王翬52歲，是其成熟期的精彩代表作。
王翬（1632年－1717年），字石谷，號耕煙散人、烏目山人、清暉老人，江蘇常熟人，清初畫家。
王翬出身於繪畫世家。祖上五代擅畫，曾祖王伯臣善畫花鳥，祖父王載仕擅長山水、人物、花卉；生父王雲客善畫山水。少時先拜同里張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫。21歲時以小景扇面見賞於王鑑，被收為弟子，後又師事王時敏，得以飽覽其家傳真跡，對傳統古畫的鑑賞、臨摹，功力極深，宋以來許多失傳的古畫，借王翬的臨摹得以傳世。筆參古今，貌含南北，時人吳梅村稱為「畫聖」，畫技之精熟為清代第一。清代張庚的《國朝畫徵錄》 評其為「畫有南北宗，至石谷而合焉」。康熙三十年（1691年）由宋駿業之薦，上京主持《康熙南巡圖》的一系列製作。南巡圖繪畢，曾獲當時皇太子胤礽接見，賜座、賜食，並賜「山水清暉」四字。歸里之後，求畫者甚眾。所作多為仿古，功力較深，但有時過於圓熟或傷於刻露，而丘壑尤少變化，晚年於簡練中求蒼渾，為論者所重；偶寫花卉，秀雋有致。平生藝論，多在《清暉贈言》。
王翬從學弟子甚多，是「虞山派」的創始人。王翬與王時敏、王鑑、王原祁合稱「四王」，又與吳歷，惲壽平合稱「四王吳惲」或「清六家」。
2008年9月起，紐約的大都會博物館展出了王翬的27幅山水畫，該展覽由四部分27件作品組成，按時間順序講述了王翬的藝術發展歷程，從早年對傳統山水畫風的精湛詮釋，到1689年獲選為康熙皇帝南巡作畫而達到事業高峰為止。
主要作品
康熙南巡圖
該圖是王翬帶領約一千名畫工，包括畫家楊晉、冷枚、王雲、徐玫等人，歷時六年完成的共十二卷的長篇巨製，描繪康熙皇帝六次南巡的情況。該圖為絹本，設色，縱高67.8厘米，每一卷的長度為14米至26米不等，今尚存九卷，第一，九，十，十一，十二卷現藏於北京故宮博物院；第二，第四卷現藏於法國巴黎的吉美博物館；第三，第七卷現藏於美國紐約的大都會藝術博物館。
其他：
《匡廬讀書圖》，藏於台北國立故宮博物院
《千巖萬壑圖》，藏於台北國立故宮博物院
《奇峰聳秀》軸，藏於台北國立故宮博物院
《平林散牧圖》，藏於台北國立故宮博物院
《石磴林泉》軸，藏於台北國立故宮博物院
《水村春曉》軸，藏於台北國立故宮博物院
《石泉試茗》軸，藏於台北國立故宮博物院
《夏麓晴雲》軸，藏於台北國立故宮博物院
《夏木垂陰》軸，藏於台北國立故宮博物院
《秋林圖》，藏於台北國立故宮博物院
《寒林小景》，藏於台北國立故宮博物院
《夏五吟梅圖》，藏於北京故宮博物院
《秋樹昏鴉圖》，藏於北京故宮博物院
《廬山白雲圖》，藏於北京故宮博物院
《虞山楓林圖》，藏於北京故宮博物院
《秋山萬重圖》，藏於北京故宮博物院
王翬風格特點：
王翬自幼嗜畫，繼承家學，又隨學黃公望畫法的同鄉張珂學畫，很早便表現出非凡的繪畫才能。王翬師從王時敏、王鑒。但他所畫山水不拘於一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翬在王時敏、王鑒發展南宗畫派的基礎上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對山水畫傳統進行整理，形成具有綜合概括性質的法則。王翬將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、範寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翬作畫喜好幹筆、濕筆並用，而且多以細筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富於變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指出王翬用筆過於圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構圖略感壅塞。
時人評價
王翬與王時敏、王鑒、王原祁被並稱為“四王”，加上吳曆、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚，長於摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負盛名，康熙三十年（1691年）奉詔繪製《康熙南巡圖》，歷時三年完成，受到皇太子胤礽召見，並繪扇書以“山水清暉”四字作為褒獎。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為虞山派。
個人作品：
有《康熙南巡圖》（與楊晉等人合作）、《秋山蕭寺圖》《虞山楓林圖》《秋樹昏鴉圖》《芳洲圖》（常熟博物館藏）等傳世。著有《清暉畫跋》。 王翬的畫歷來價格較高，至今仍大受藏家歡迎。從最新的成交價可證明這一點。1989年6月1日佳士得中國重要古畫拍賣會上，拿出一件王的摹古山水冊，為清內府歸藏，石渠寶籍著錄，是王摹古山水的代表作之一，做價15－18萬美元，最後一舉達到396000美元。以後所拍畫作雖然價格降低，但相比其他清代畫家作品還是可觀的。同年佳士得另次“精美中國書畫”拍賣會上，其價格又有下跌。王翬的秋林賦詩圖軸，構圖嚴謹，遠山近陂配軒得宜，水墨設色自然渾成。圖上附有畫家雙題，自言有曹雲西韻味，反映了這位大家摹古的清湛功力。此圖估價為二萬五千至三萬五千美金，拍至五萬二千八百美金。1990年11月26日，蘇富比在紐約拍賣了一幅他的《太白觀泉圖》手卷，價格達71500美元，兩天后佳士得也在紐約拍賣他一幅作品，《仿董源夏山圖》淺設色絹本，立軸，以62000美元成交，從這三個例子可看出他現今的市場行情。
北京故宮博物院介紹王翬
王翬（1632—1717年），字石谷，號耕煙散人，又號劍門樵客、烏目山人、清暉老人，江蘇常熟人，清初畫家。祖上五世均善畫，曾祖王伯臣，善畫花鳥，祖父王載仕，擅長山水、人物、花卉；父親王雲客也善畫山水，畫風秀雅。
王翬自幼受家庭影響，喜愛繪畫，先拜同里張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫。後得到王鑒、王時敏的提攜和悉心栽培，王翬的畫藝驟進，聲名鵲起。在遊學於王時敏時，王翬摹仿李成、董源、巨然、趙令祉、米友仁、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙、曹知白、陳汝言等宋元名家的典範圖式，筆墨純正，色彩清新，熠熠生輝，號稱“集宋元之大成”。
王翬的山水畫既師法古人，又師法自然，融會南北諸家之長，創立了所謂南宗筆墨、北宗丘壑的新面貌，故王時敏稱“畫有南北宗，至石谷而合為一”。在王翬35歲到60歲之間，其作品最為精彩，技法精巧，清麗工秀，有“合南北為一手” 的獨特風格。時與王時敏、王鑒、王原祁、吳歷、惲格齊名，被稱為“四王吳惲”，又稱“清六家”。
康熙三十年（1691年），60歲的王翬由其畫學弟子、時任兵部左侍郞的宋駿業推薦，以布衣應詔供奉內廷，繪製《康熙南巡圖》，三年完成，得到康熙帝的褒獎，被視為畫之正宗。其追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為“虞山派”，且與王原祁二人有“畫聖”之稱。60歲以後，由於求畫者甚多，王翬的作品多為應酬之作，難免粗製濫造，還出現了不少代筆劃。又由於其技法純熟，形成了一定的格式，下筆往往帶有習氣， 不及以前的作品生動清新。
