清王原祁仿王蒙《夏日山居圖》

現藏台北故宮博物院。尺寸縱：96.5公分，橫：49公分。

王原祁（1624－1715）字茂京，號麓臺，江蘇太倉人， 清四王之首王時敏（1592－1680）孫。天資秉賦及努力，二十八歲鄉試中舉人，翌年中進士，八叔王炎的引荐而步入仕途。康熙三十九年（1700）補右春坊右中允，奉命鑑定內府書畫。後入直南書房，擔任御前染翰，專為皇帝作畫，又贈以「畫圖留與人看」句，原祁將此句刻成印章，經常在其畫上使用。康熙四十四年（1705）奉旨纂輯《佩文齋書畫譜》，而其畫論著作《麓臺題畫稿》、《麓臺題畫稿》、《雨窗漫筆》文中有關如何經營位置、筆墨、設色，是清代畫論的精髓所在。

＜仿王蒙夏日山居圖＞畫風近似元代王蒙（1308－1385）深秀細密，布局繁複緊湊。全圖以塊石累積作大山，筆墨交融而層層入深，先以淡墨著輪廓，再逐次渲染，又以乾筆皴擦，後以焦墨提醒。畫面僅有上方天空留白，其餘皆為深林重嶂所佈滿，表現出林木蒼鬱之景象。本院王蒙＜丹臺春曉＞曾屬於王時敏所有，＜丹臺春曉＞畫中強烈明暗虛實對比在此圖也可見到，「墨須用淡，要求淡裏之濃」此乃麓臺題畫語。原祁畫上經常充滿著堆積、交疊平面塊體，其前後排列次序不同於宋元畫中的垂直延伸方式。山石景物來回跳躍連接，畫面因空間互換而形成一股動勢。此圖成於畫家五十三歲之時，為其仿王蒙系列中極精之品。

【註】上文摘自台北故宮博物院官網。

王原祁

王原祁，明崇禎十五年（1642年）生，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京，號麓台、石師道人，江南省蘇州府太倉人(今江蘇太倉)，王時敏孫。康熙九年（1670年）進士，觀政於吏部、任順天鄉試同考官，後任直隸順德府任縣（今河北省邢臺市任縣）知縣，地當九河下流，滏漳諸水複久壅塞，腴田變為汙渚，圪劉累泊等處，即古大陸澤為患，尤甚甲子乙丑秋雨連旬，水勢陡發，堤岸盡壊，田萊俱成巨浸。

原祁請照淮揚例，永免水荒田賦三千余金，民困以蘇其餘如，築堤以防水憲，建橋以通水道，斃盜賊以安民命，明僎介以昭典禮，發倉儲以救羸，著跡難以枚舉。丙寅，奉命行取擢諫垣，改翰林，累官少司農，卒於位，賜祭葬如例，康熙五十九年入祀名宦。

以畫供奉內廷，康熙四十四年奉旨與孫岳頒、宋駿業等編《佩文齋書畫譜》，五十六年主持繪《萬壽盛典圖》為康熙帝祝壽。擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用幹筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。與王時敏、王鑒、王翬並稱“四王”，形成婁東畫派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。享年七十四。

其所著畫論有《雨窗漫筆》與《麓台題畫稿》。擅長做詩，有《罨畫樓集》3卷。

晚清婁東畫派代表人物秦祖永論王原祁畫風：『中年秀潤，晚年蒼渾」；論其畫曰：『沈雄驗右，元氣淋漓，筆端金剛杵之語不虛也」

見《清史稿》、秦祖永《桐蔭論畫》。

生平簡介：

王原祁既承董其昌及王時敏之學，又受清代最高統治者之寵，山水格局面目影響後世，弟子頗多，形成婁東派，與王時敏、王鑒、王翬合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平又稱“清六家”。

登第後，專心畫學。山水能繼祖法，而于黃公望淺絳尤為獨絕。熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然楮墨外。在“四王”中，王原祁年紀最小，但成就最高。王鑒見之謂時敏曰：“吾二人當讓一頭地。”時敏曰：“元季四家首推子久（黃公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢讓，若神形俱得，吾孫其庶乎？”鑒深然之。時虞山王翬以清麗之筆，名傾中外，原祁則以高曠之品突過之。

客有舉翬畫為問曰：“太熟。”復舉查士標為問曰：“太生。”蓋以不生不熟自處也。嘗自題秋山晴爽圖卷略雲：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習氣。”觀此語其所至可知矣。康熙朝原祁以畫供奉內廷，鑒定古今名畫，四十四年（1705年）擢侍講學士，轉侍讀學士，直南書房，充佩文齋書畫譜纂輯官。與王時敏、王鑒、王翬並稱“四王”。

按原祁承董其昌及時敏之學，受清最高統治者之寵，肆力山水，領袖群倫，影響後世，形成婁東派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。卒年七十四（一作七十）。

後世婁東畫派，大都一味摹古，筆墨貧弱，格局平庸，千篇一律，無複清新氣象，乃至晚清民國時期，遭遇被西化主張者全面否定之命運。