宋黃庭堅書千文冊

宋黃庭堅書千文　冊

現藏台北故宮博物院。

創作時間：宋徽宗建中靖國元年（1101）

數量一冊：三十二開（本幅三十二開三十二幅）

釋文：

千字文。敕員外散騎侍郎周興嗣次韻。天地玄黃。宇宙洪荒。日月盈昃。辰宿列張。寒來暑往。秋收冬藏。閏餘成歲。律召調陽。雲騰致雨。露結為霜。金生麗水。玉出崑岡。劍號巨闕。珠稱夜光。菓珍李奈。菜重芥薑。海鹹河淡。鱗潛羽翔。龍師火帝。鳥官人皇。始制文字。乃服衣裳。推位遜國。有虞陶唐。吊民伐罪。周發商湯。坐朝問道。垂拱平章。愛育黎首。臣伏戎羌。遐邇壹體。率賓歸王。鳴鳳在竹。白駒食場。化被草木。賴及萬方。蓋此身髮。四大五常。恭惟鞠養。豈敢毀傷。女慕貞潔。男效才良。知過必改。得能莫忘。罔譚彼短。靡恃己長。信可使覆。器欲難量。墨悲絲染。詩讚羔羊。景行維賢。克念作聖。德建名立。形端表正。空谷傳聲。虛堂習聽。禍因惡積。福緣善慶。尺璧非寶。寸陰是競。資父事君。曰巖與敬。孝當竭力。忠則盡命。臨深履薄。夙興溫清。似蘭斯馨。如松之盛。川流不息。淵澄取映。容止若思。言辭安定。篤初誠美。謹終宜令。榮業所基。籍甚無竟。學優登仕。攝職從政。存以甘棠。去而益詠。樂殊貴賤。禮別尊卑。上和下睦。夫唱婦隨。外受傅訓。入奉母儀。諸孤伯叔。猶子比兒。孔懷兄弟。同氣連枝。交友投分。切磨箴規。仁慈惻隱。造次弗離。節義廉退。顛沛匪虧。性靜情逸。心動神疲。守真志滿。逐物意移。堅持雅操。好爵自縻。都邑華夏。東西二京。背邙面洛。浮渭據涇。宮殿盤鬱。樓觀飛驚。圖寫禽獸。畫彩僊靈。丙舍傍啟。甲帳對楹。肆筵設席。鼓瑟吹笙。陞階納陛。弁轉疑星。右通廣內。左達承明。既集墳典。亦聚群英。（下缺八字）。府羅將相。路俠槐卿。戶封八縣。家給千兵。高冠陪輦。驅轂振纓。世祿侈富。車駕肥輕。策功茂實。勒碑刻銘。磻溪伊尹。佐時阿衡。奄宅曲阜。微旦孰營。桓公匡合。濟弱扶傾。綺迴漢惠。說感武丁。雋乂密勿。都士寔寧。晉楚更霸。趙魏困橫。假途滅虢。踐土會盟。何遵約法。韓弊煩刑。起翦頗牧。用軍最精。宣威沙漠。馳譽丹青。九州禹迹。百郡秦并。嶽宗泰岱。禪主云亭。鴈門紫塞。雞田赤城。昆池碣石。鉅野洞庭。曠遠緜邈。巖岫杳冥。治本於農。務茲稼穡。俶載南畝。我藝黍稷。稅熟貢新。勸賞黜陟。孟軻敦素。史魚秉直。庶幾中庸。勞謙謹飭。聆音察理。鑒貌辨色。貽厥嘉猷。勉其祗植。省躬譏誡。寵增抗極。殆辱近恥。林皋幸即。兩□見機。解組誰逼。索居閑處。沉默寂寥。求古尋論。散慮逍遙。欣奏累遣。慼謝歡招。渠荷的歷。園莽抽條。枇杷晚翠。梧桐早彫。塵根委翳。落葉飄颻。遊踈獨運。凌摩絳霄。耽讀翫市。寓目囊箱。易輶攸畏。屬耳垣牆。具膳飡飯。適口充腸。飽飫烹宰。饑厭糟糠。親戚故舊。老少異糧。妾御績紡。侍巾帷房。團扇圓潔。銀燭煒煌。晝眠夕寐。籃笋象牀。絃歌酒醼。接盃舉觴。矯首頓足。悅豫且康。嫡後嗣續。祭祀烝嘗。稽顙再拜。悚懼恐惶。牋牒簡要。顧答審詳。骸垢想浴。執熱願涼。驢□犢特。駭躍超驤。誅斬賊盜。捕獲叛亡。布射遼丸。嵇琴阮嘯。恬筆倫帋。鈞巧任釣。釋紛利俗。並皆佳妙。毛施淑姿。工顰妍笑。年矢每催。羲暉朗耀。旋璣懸斡。晦魄環照。指薪脩祐。永綏吉邵。矩步引領。俯仰廊廟。束帶矜莊。徘徊瞻眺。孤陋寡聞。愚蒙等誚。謂語助者。焉哉乎也。建中靖國元年（西元一一０一年）季春。山谷老人雞毛筆書。

本幅紙本，縱23.4厘米，橫980.8厘米，故宮博物院藏。

或有專家析：本卷作品雖然有入藏內府和乾隆鑒賞印多枚，但也不一定就是黃庭堅之作，很可能是一位深得黃山谷書風三昧的高手所為。

本帖有乾隆、嘉慶、宣統印記。

黃庭堅書法特點與賞析（一）

1、中宮斂結，長筆四展：

黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮（「中宮」即中心）似乎都有一個圓心，其他筆劃從圓心中放射出來。

這種「破體」的「輻射式」的字形結構，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又誇張某些筆劃，使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。

2、欹側變化，不受羈束：

黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆劃欹側，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虯曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構，使他的字顯得風神瀟灑，瑰瑋跌宕。

蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點，曾說：「魯直以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事，可謂『三反』。」（《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》）。

3、點不挑起，一代奇書：

黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《範滂傳》中的「范」、「滂」、「汝」等字，《諸上座帖後記》中的「淨」字，《松風閣詩》中的「濤」、「洗」、「灑」。

「潺」、「沈」等字，特別如行書《經伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除「澤」、「得」二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。

4、撇改為點，蹙寫上收：

黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆劃故意縮短和上收。

其中最突出的如《王純中墓誌銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風閣詩》等中的「修」字和「參」字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點。

5、動靜結合，和諧統一：

黃庭堅對一些下面帶有四點的字，寫時都將筆畫連續，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的「兼」字，《花氣詩帖》中的「薰」字，《經伏波神祠詩卷》中的「馬」字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓誌銘》中的「無」字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩，表現為「靜」，而下面的四點寫作波浪形，連續一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現為「動」，這樣便使字型結構動靜結合，和諧統一。

6、不泥古法，得筆外意：

黃庭堅的草書如龍飛風舞，超軼絕塵，為世人所稱讚。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創新。金代詩人施宜生稱讚黃庭堅的草書時說：「行行當行止當止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。」***《中州集》卷二「跋山谷草書」***趙秉文在《題涪翁草書文選書後》說：「涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。」黃庭堅草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善於用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏雲，妙兼數體，圓轉卓絕。我個人認為，青出於藍而勝於藍，黃庭堅的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：「退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。」從生活閱歷、文章學問等方面來說，黃庭堅遠比旭、素豐富和淵博。

這種異乎尋常的處理，使字體結構中的「展」與「蹙」形成對比，長筆短畫，多姿多態，使這些字的筆劃多變化和不重複。這是黃書的又一特點。

黃庭堅擅長行書、草書，楷書也自成一家。學書尤為推崇王羲之《蘭亭序》。黃庭堅在上溯晉唐、學習前人經典書法時，對其影響最大的莫過於蘇軾，可以說黃庭堅的手劄小行書在很大程度上是學蘇軾的。黃庭堅作為「蘇門四學士「之一，不能不受蘇軾書風的影響。

二人交誼師友之間。從黃庭堅流傳至今的行幫手劄墨蹟看，其撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚等，都明顯表現出蘇軾書法的特徵，甚至有些誇張強調，唯嫌生澀，未有蘇書圃熟也。

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黃庭堅書法特點與賞析（二）

黃庭堅的書法特點正是在筆法的抑揚頓挫上，以體現庭堅自己與旁人不同的特點，十分注重一個「新」字。黃庭堅的書法是結合了各個學家的所長，又將各個學家的缺點加以改正，以形成了自己的書法特點。

黃庭堅的草書書法最初是周越為榜樣，後來又以懷素等人的書法為榜樣，黃庭堅所書寫的字體結構上有著懷素的痕跡，然而在筆劃卻是完全不同的風格，形成了一種新的視覺衝擊，變化迅速，以追求書法的新境界，黃庭堅使得書法上升了一個新的層次。

而行書則是每個字的中心都似乎圍繞著一個圓心，打破了一直以來以方正、勻稱為特點的字體，展現了一陣自然的特點。

黃庭堅的書法特點主要有不受原先字體形態的限制，自有自己本身的特點，結合各家所長，具有自家的風範，不古板，以「新」為突破。人們常提及，「字如其人」。黃庭堅書法的特點正正如同他的為人處世一般，豁達，不受拘束，堅持以「新」為突破，有自己特有的風格。

黃庭堅在草書的創作中也是十分的講究著節奏韻律，黃庭堅原本是在北宋時期的名人書法家周越的.身邊研習書法的，所以黃庭堅的書法作品中也能夠看出黃庭堅十分地注重筆法腕法。

黃庭堅書法作品紅的綾條也是沉著老辣的，有著十分鮮明的振盪感、立體感;黃庭堅在結字和章法上面也有很高的造詣，黃庭堅的草書有著自己獨特的風格，便是蒼老跌宕。

黃庭堅草書行文主要還是學習了當時的名人周越，周越是北宋時期的一個著名的書法家，從黃庭堅自敘中也可以看出來黃庭堅學習草書的個人經歷。黃庭堅學習草書長達三十餘年，起初都是學習周越的，但是跟隨著周越學習了二十多年之後，黃庭堅發現自己只能夠學到周越的書法，卻始終形成不了自己獨有的風格。

後來黃庭堅又與蘇東坡互相取長補短，之後便是黃庭堅學習草書的巔峰時期了，便是學習張長史張旭、高僧懷以及高閑的筆墨真跡，終於發現了草書中的奧妙之處，最終也成就了黃庭堅在草書中的成就。

總體而言，黃庭堅的草書是如同龍飛鳳舞一般的飄逸灑脫的，超逸絕塵的，一直以來都是線條千姿百態，變化莫測，只讓人看的眼花繚亂的。雖然黃庭堅的草書中的筆跡和黃庭堅的師傅們有一許的相近，但是黃庭堅擅長用筆，因而在草書中也有佔據著獨特的一席之位。

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黃庭堅書法特點與賞析（三）

行書

宋代近接盛唐，書家很難不受唐代書風影響。但宋代書家更注重內在精神情趣的訴求，因而和案頭文牘融而為一的行書手札便成為一個時代書風發展的主流形式。「宋四家」和其他宋代書家的成就無不首先表現在行書上。而且在一大批古文運動領袖的筆墨實踐中，自然不會為近時書風所束縛籠罩。自晉代以後，特別是經唐李世民力推王羲之為「盡善盡美」之後，作行書者莫不以「二王」為標準。黃庭堅最早是學時人周越的。大凡學書，學時人容易上手，但同時易流於俗氣。隨著眼寬識高，黃庭堅很快便轉學於「二王」甚至說是《蘭亭》。他有一首讚頌楊凝式的詩可以說明他對《蘭亭序》習練體會之深：「世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲欄。」這其中不能沒有其對羲之書法忽有深悟的感慨自道。

在筆者看來，黃在上溯晉唐、學習前人經典書法時，對其影響最大的，莫過於蘇軾，甚至可以說黃庭堅的手札小行書在很大程度上是學蘇軾的。黃庭堅作為遊於蘇門的四學上之一，不能不受蘇軾書風的影響。在黃氏書論中，評東坡書頗多，且多為推崇備至者。蘇東坡不僅是黃庭堅文學上的老師和提攜者，而且也是其書法的學榜樣。在山谷題跋中，即反映出黃庭堅從蘇軾處學習書法的一些訊息，如「予與東坡俱學顏平原。然予手拙，終不近業」，又如「東坡此帖，甚似虞世南公主墓銘草。餘嘗評東坡善書乃其天性。往嘗於東坡見手澤二囊，中有似柳公權、褚遂良者數紙，絕勝平時所作徐浩體字。又嘗為餘臨一卷魯公帖，凡二十紙，皆得六七，殆非學所能到」。黃庭堅與蘇軾相差八歲。二人交誼師友之間。從黃庭堅流傳至今的行幫手札墨跡看，其撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚等，都明顯表現出蘇軾書法的特徵，甚至有些誇張強調，唯嫌生澀，未有蘇書圃熟也。而黃庭堅以禪悟書當與蘇軾互為影響。如蘇軾《禱雨帖》，筆意極似山谷，特別是其末尾數字，從容嫻雅，行筆鬆緩，幾若山谷代筆。

草書

山谷師《瘞鶴銘》有一個誤會，即他把《瘞鶴銘》看做右軍所書，且深信不疑，故而傾力揣摩師習。不過也算是歪打正著，這倒促進了黃庭堅長槍大戟、綿勁遲澀書風的形成。從客觀上看，黃庭堅與蘇東坡是中國書法史上早於清代八百年超越唐代書風的籠罩而遠溯先唐碑版或者說進行碑帖結合的書家。對於蘇軾書風形成的淵源，只要我們把其代表作《寒食詩帖》與洛陽《龍門二十品》做一比較，即可得出明確答案。黃庭堅則明確標榜師法《瘞鶴銘》。

黃庭堅曾有一段學習草書的概括性自白：「余學草書三十餘年。初以周越為師，故二十年抖擻俗字不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意;其後又得張長史、僧懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙;於燹道舟中，觀長年蕩槳，群丁拔棹、乃覺少進，喜之所得，輒得用筆。”由黃此自道可知，其學草首先是學時人周越的。周越的書法我們現在難以得見，不過從一些文獻記載中還是可以想見其大概規模的。蘇軾以周越書為「險劣」，米芾則評周越書為「氣勢雄健而鋒刃交加」。黃後來在一則論書語中道出了其書法及書學思想成熟後對周越書法的看法：「王著臨《蘭亭》、《樂毅論》，補永禪師、周散騎《千文》，皆妙絕，同時極善用筆。若使胸中有書數千卷，不隨世碌碌，則書不病韻，自勝李西臺、林和靖矣。蓋美而病韻者，王著;勁而病韻者，周越——皆渠儂胸次之罪，非學者不力也。」

無疑，山谷對草書筆法的深刻認識和掌握，當是「得張長史、僧懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙」的。他在《跋此君軒詩》中寫道：「近時士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號為草書可，不知蝌蚪、篆、隸同法同意。數百年來，唯張長史、永州狂僧懷素及餘三人悟此法可。蘇才翁有悟處而不能盡其宗趣，其餘碌碌耳。」

【註】上文源自「三度漢語網」