中國床榻傢俱：拔步床、架子床、羅漢床、貴妃榻

李常生整理  2022/08/09

西齋書帙亂，南窗朝日升。

輾轉守床榻，欲起復不能。

——蘇子由(蘇轍)《南窗》

中國人的風情柔韻，盡在床榻中展現得尤為淋漓盡致，一張床，收納一個美夢，一個美夢，全在這張床榻上流露出舒心、思念的精神火花。

床榻的歷史可追溯至神農氏時代，那時還只是專供休息與待客所用的坐具，直到六朝以後才出現高足坐臥具。

“床”與“榻”在席地而坐的時代，是有分工的。床體較大，可為坐具，也為臥具，榻體較小，只用於坐具。

魏晉南北朝以後，榻體增大，床與榻同樣擔負著坐臥兩種功能，因而也就難以截然分清了。習慣上認為：床不僅長，而且寬，主要為臥具，榻身窄而長，可坐可臥。隨著社會的發展，今天我們所見到的古典傢俱中的拔步床、架子床、羅漢床、貴妃榻，都是明清甚至是民國時期的遺存，其中尤以清代的居多。床榻的類別主要有：拔步床、架子床、羅漢榻、羅漢床、貴妃榻。

(1)拔步床

拔步床 是一種傳統的大型古床，或稱“八步床”、“踏步床”，是一種功能齊全的床。

床下有一木制平臺，正面伸出床沿，平臺四角立柱，並鑲以木制圍欄，使床前形成一個淺廊，中間為床的門戶，兩側可放置小型傢俱及雜物。

它造型奇特，體積龐大，結構複雜，好像把架子床安放在一個木制平臺上，平臺前沿長出床的前沿二三尺，平臺四角立柱，鑲以木制圍欄。

還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個回廊，回廊中間置一腳踏，兩側可以放置小桌凳、燈盞等。

通常，拔步床被安置於一個類似建築物的龐然大物中。

在床與前圍欄之間形成一個不小的廊子，廊子兩頭可置放箱櫃之類的小傢俱，廊下有踏板，圍欄有門有窗格平頂板挑出，下飾吉祥雕刻物。

拔步床雖在室內使用，卻很像一幢獨立的小屋子，就像古代建築一樣，拔步床的工藝通常都採用木質髹漆彩繪，因而顯得金碧輝煌。

(2)架子床

架子床也叫棚架床，因床頂有架，故名架子床。

這種床一般四根立柱，床面兩側和後面半月有圍欄。

基本式樣是三面設矮圍子，正中無圍，便於上下，四角有立柱，上承床頂，頂蓋四周裝楣板，床面兩側和後備裝有圍欄。

圍欄常用小木塊作榫拼接成各式幾何圖樣，也有的在正面床沿上多安兩根立柱，兩邊各裝方形欄板一塊。

正中是上床的門戶，床屜分兩層，用棕繩和藤皮編織而成，下層為棕屜，上層為藤席，棕屜起保護藤度和輔助藤席承重的作用。

(3)羅漢床

羅漢床是由漢代的榻逐漸演變而來的。

榻，本是專門的坐具，經過五代和宋元時期的發展，形體由小變大，成為可供數人同坐大榻。

這類床形制有大有小，通常把較大的叫“羅漢床”，較小的仍沿俗叫“榻”，又稱“彌勒榻”。

羅漢床不僅可以做臥具，也可以用為坐具，左右和後面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成，最簡單的用三塊整木板做成，圍欄兩端做出階梯型軟圓角，既樸實又典雅。

羅漢床在明代比較常見，一般都陳設在王宮貴族的廳堂中，給人一種莊嚴肅穆的感覺。

這種床可以分為五圍屏帶踏板羅漢床、五圍屏羅漢床、三圍屏羅漢床。

早期羅漢床的特點是五屏圍子，前置踏板，有托泥，三彎腿寬厚，截面成矩尺形。

到了中期，前踏板消失，三彎腿一改其臃腫之態，腿足出現獸形狀。

發展到晚期，羅漢床僅三屏，床面的三邊沒有矮圍子，圍子的做法有繁有簡，最簡潔質樸的做法是三塊光素的整板，正中較高兩側較低，有的在整板上加一些浮雕的圖案，複雜的做法是透空做法，四邊加框中間做各種幾何圖案。

(4)貴妃榻

又稱“美人榻”，古時專供婦女憩息，榻面較狹小，製作精美，形態優美，是榻中極為秀美的一種，其用料也極為講究，床上彩繪雕刻顯得雍容華貴。

明清時期的貴妃榻，展現出精細打磨的技法，體現在對圍欄、扶手、榻腿的雕花兒上，龍紋透雕最為流行，大概是源自中華民族對龍圖騰的膜拜上。

貴妃榻對於榻腿、牙板的細節設計更是精益求精，無論是直腿、彎腿都少不了細琢的花草圖案，榻體多為平板和按摩板，體型較之歐美貴妃榻更碩大，展現著皇室的風範和皇權的威嚴。

有的貴妃榻為單翹頭、尾部上卷設計，瑞草卷珠外翻球式直腿，透雕牙條採用拐子紋卷草圖案，圍欄的二龍戲珠穿雲噴水透雕圖案最為醒目，它鮮明體現了清式傢俱的恢宏氣派。

還有的貴妃榻則為雙翹頭設計，頭部稍高，插肩直腿，側面有管腳帳，中部牙條是透雕拐紋、牙頭以浮雕相稱，圍欄為屏風式透雕拐紋，榻面紋理介於按摩面和平面之間，製作工藝明示了它的珍貴。

床榻，作為傢俱中的大器、重器和傢俱文化的集大成者，最能體現傢俱的風格特徵。

床榻，以其精緻古樸、凝重華貴的特點，具有很高的藝術價值和收藏價值，也給我們後人留下許多寶貴的藝術財富。