賈師古《巖關古寺》

典藏台北故宮院。本幅尺寸26.4 x 26公分

賈師古，生卒年不詳，河南開封人。紹興（西元1131—1162年）畫院祗候。善畫道釋、人物，師李公麟，其白描人物，得閒逸自在之狀。本幅為「名繪集珍」冊第二開。路上兩僧負經擔行來，其上奇巖突出。古寺飄幡，三松覆蔭。山路盡處則見城關一隅，後隱遠山。按宋高宗喜李唐畫，影響及於畫院風格，因此幅中之巖石皴染，在筆墨間自有李唐之意。而人物雖為極減之筆，卻是筆簡意賅，甚得其神。

蘇軾畫風：

蘇軾《枯木怪石圖》 米芾《畫史》說：「子瞻作枯木，枝幹虯屈無端，石皴硬。亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤鬱也。」《枯木怪石圖》簡潔明瞭的畫面上，怪石盤踞左下角，石後冒出幾枝竹葉，而石右之枯木，屈曲盤折，氣勢雄強， 「怪怪奇奇」，於筆意盤旋之中，凝聚成一團耿耿不平之氣，更有一股浩然氣脈，由石而樹、由樹幹而樹梢，扭曲盤結。直沖昊天。蘇軾一生，幾遭貶謫，在錯綜複雜的宋王朝政治鬥爭中飽嘗仕途的滋味，憤懣不平之氣交織於心，發諸毫端，借詩畫以泄胸中盤鬱。蘇軾曾自題其畫雲：「枯腸得酒芒角出，肺肝錯槎牙生竹石，森然欲作不可留，寫向君家雪色壁。」足以說明其抒寫胸臆之情。蘇軾作畫，固然重視抒發情感，但並不忽視形式技巧。他曾自謂：「我書意造本無法，點畫信手煩追求。」 「吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是 快也。」 「浩然聽筆之所之而不失法度，乃為得之。」回頭再觀此圖：枯木用筆迅疾、取勢不惑，畫心枯淡盤旋，墨色變化多端。運用書法之筆法，飛白為石，楷行為竹，隨手拈來，自成一格。作為藝術家，蘇軾在繪畫上不落前人之窠臼，不拘古人之繩墨，強調表現自我，有所創新。宣導「士夫畫」，批評院體之匠氣。強調神韻，不拘形似，真誠抒發胸中意趣。再觀共文、其書、其人，誠然如是。

【註】摘自百度百科。