山·月 ║ 劉長亮
劉長亮｜Liu Chngliang
2020 韓國牧園大學（東洋畫專業）博士在校生，
2020 福建師範大學（中國畫專業）碩士畢業，
2010 南京藝術學院（中國畫專業）本科畢業。
個人展覽
2022.12.10 “第8屆大田國際藝術展” 個人展 （大田市國際會議中心 DCC 韓國大田）
2023.03.13 “真景黃山”劉長亮博士畢業作品展 （牧園大學美術館 韓國大田）
朝雨洗千峰 ║ 95cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
◆光亮
王英暎老師(福建師範大學美術學院教授，副院長，碩士研究生導師)
在福建師大求學時的長亮，勤勉努力，畫風清俊，讓我印象深刻。時隔二年多，再次看到長亮的畫，欣慰於他一直沒有停止對山水畫創作的探索，也驚喜發現他的畫面有了光，有了亮，有了不一樣的感覺。
亮畫作保留了以前對群山與松林的特殊好感，或許這是他記憶選擇的視覺模型。長亮善於截獲各種光亮中的群山圖像，他的作品中有四季的光色，如《無聲的風》中的春山綠光，《山清水秀》中的夏日碧光，《七十二峰》中的清秋之光等；亦有日夜光亮的變換，如《金輝沐萬壑》中的西斜陽光，《朝雨洗千峰》《朝雲》的縷縷晨曦，《金光》中的璀璨朝陽等。各種光亮下山體幾何形體結構的嵌粘套接有序，質感對比層次豐富，展示了其扎實的中國畫造型功底。
夜山是近期長亮關注的焦點，不吝用多幅作品表現夜幕下月的光亮，山的陰影和山體與樹木的黑白交替。《月·山》作品中山分為三部分，結構分明的灰色前山，晶瑩剔透的中山與尖聳挺秀的遠山剪影，在留白、勾皴、渲染中，完成對月光下山的光亮捕截。《夜裡發光》作品系列，群峰奇兀，天色暗黑，光亮從山底部放射，層迭透亮。
雖不著一筆，卻暗示了山腳谷底城鎮村落的燈光繁華與人間的喧囂，寂靜的群山與不在場的塵世人，營造了一種出世與入世矛盾糾結的奇特感。當我們站在《轉角遇見》作品前，頓然感覺自身周邊的景物消失了，仿佛置身於畫面前景的黢黑的山體與松林中，畫面如緩緩打開的窗戶，於是，觀看便有了一種儀式感。平面化的前景，松與天幕連成黯黑的一體，成為眼睛的一種隱喻，畫面中心的山體形象特徵溶化在微微光亮中，如瞳孔般晶亮通透，形成看似穩定的底圖關係—-這些月光下熠熠生輝的群山，展示了長亮新鮮的視覺體驗。
《卿雲歌》中頌曰：“日月光華，旦復旦兮”。日月光華照耀自然萬物，帶來光明與福祉。中國傳統文化中人的靈魂與自然之間存在著微妙的關係，山水畫中日月光華照耀下的每一座群山，更像是一個個思想的擬像。如果說山水畫是對生命的摹仿，那麼，畫家筆下山的光亮，亦如生命的光亮攝人心魂，能引導觀者去看，去追逐，去感受群山光亮中的靜默與欲望。
衷心祝願長亮今後能繼續當一名“追光者”，以作品的“光”照亮他的藝術人生。
王英暎2023年2月於福建
雲海連千山 ║ 95cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
◆他山之石 可以攻玉
文｜徐鋼(江蘇省國畫院專職畫家，山水畫創作研究所所長，南京藝術學院碩士研究生導師)
長亮好學敏求，本、碩先後畢業于南京藝術學院和福建師範大學，近年又負篋韓國牧園大學攻讀博士學位。這份勇氣和執著是為難得，這份人生經歷是為財富，亦是藝術之路的可貴體驗，不同的學術氛圍自然也就生出種種變化，這種變化潛移默化於筆墨之間，因之長亮近年的作品值得細細品味。
近年來長亮以黃山為創作母題，松影山壑盡求得其變化，這個變化既有黃山之奇幻之姿，又有作者主觀求變之形式語言，這也可見長亮近年在筆墨語言之外新的探索，尤其是在色彩方面的探索漸趨深入，大膽施彩，品味不俗，當然亦有些許不成熟之處，這種＂不熟＂也是將來我們最值得期許的那部分。
“他山之石 可以攻玉＂長亮韓國求學歸來應該是有新境界，我們拭目以待。
徐鋼2023年1月於南京
文｜張煜(安徽省書畫院副院長)
劉長亮，三十而立，英姿俊逸，少讀介子，轉益多師，初學南藝，又習福師大，再而韓國研博。
多年來長亮學習中國畫，不是一味的摹古，在臨古及創作過程中，與自然親近，追求生命的本源，當然是一種大自在的狀態。青綠、水墨雙管齊下，在懷抱淡泊清遠的理想下，騁懷於山林之中，心悟老莊之道的意味；自身又非常推崇王維的“畫道之中，水墨為上”的精神，欣賞石濤“精神燦爛出之紙上”的空靈虛靜，暢快生動的生活狀態。在山水寫生過程裡，找到對自然生命的感悟：一種精神內蘊表現出的視覺美感，在筆墨上注重線條的質感以及不同有著音樂般韻律的節奏，相互呼應，虛實濃淡，枯潤緩急，反映了長亮審美思想方面的交集。用墨上，具象與抽象相互表達，積墨積彩與破墨破彩互用，既有像唐詩情辭的豐腴滋潤，華麗濃厚的一面，又有如宋詞氣骨瘦勁卓立、幽婉孤清的意味。
身隨性，
心旁騖；
酒一樽，
琴三弄；
憶少年，
聞墨香。
幾片芭蕉，
數點清愁。
更那堪！
放眼千山表，
誰將青黛掃？
心吐納，
情思發：
一弦彎月露，
十里芰荷香……
五代荊浩在《筆法記》中說得好：“度物象面取其真”，一是指自然物象的真實；二是指生命的本真。二者是有本質上區別的，畫家最終追求的是生命呈現的本真，反映的是超越形似的真實的精神內涵。長亮在描繪物象外形的同時，主要領悟自然物象內在的情感世界，從寫形到水墨重彩的演變貫通，體現了他的修養及探索繪畫語言的情感精神哲理發展變化的軌跡。用傳統的筆墨語言與自身現代繪畫精神的準確駕馭掌握；用筆觸線條來架起溝通自然與心靈之間的橋樑；用墨彩融合物象意趣來抒發生命的力量，這就是青年畫家劉長亮繪畫的真實意義。
張煜壬寅年春於三癡齋
唯你有色 ║ 73cm×91cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
夜正濃 ║ 73cm×60cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
夜光1║ 73cm×61cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
夜光2║ 73cm×61cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
清澈的水 ║ 45.5cm×53cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
無聲的風 ║ 45.5cm×53cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
仙人指路 ║ 90cm×145cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
粉紅色的梦夢1 ║ 61cm×73cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
粉紅色的夢2 ║ 61cm×73cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
粉紅色的夢3 ║ 61cm×73cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
