陸儼少的山水畫作

李常生整理

陸儼少（1909年6月26日－1993年10月23日），現代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人。1926年考入無錫美術專科學校，1927年考入無錫美專學習，同年從王同愈學習詩文、書法；次年師從馮超然學畫，並結識吳湖帆，遍遊南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課於浙江美術學院，1980年在該院正式執教，並任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。

陸儼少1927年拜馮超然為師，並與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。抗日戰爭期間，陸儼少流寓內地，1946年回歸故鄉。在此之前，陸儼少的作品大部分是對古代傳統的消化和吸收。返鄉途徑三峽的經歷，引發了他的創新意識，開始將以前局部改造傳統轉換為有意識地建立個人風格。

1956年，任上海中國畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術學院兼職山水畫教席；在此期間，其繪畫個性得以發展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。

個人作品

《峽江險水》

據記載，陸儼少先生曾於1948年乘筏險經三峽，沿途險灘相接，回波伏流，洶湧澎湃。其間上下渚灘，因其結構不同，驚波撞擊，耍弄其勢，天險幸過，額手稱慶。

陸儼少有感而發地創作了《峽江險水》系列畫作。初看過這幅畫，給我的感覺就是他的用筆有繁有細，線條有粗有細。該簡則簡，該細則細，恰到好處。在瞭解了陸儼少藝術上的獨創性，把握了其個性風格之後，進一步鑒定他的作品。先說其畫水，畫水之法，古多有流傳。陸儼少總覺古傳畫法似太呆板，少有變化，尤其是後人競相追崇，已成定格，實未盡自然山水之流動憤激之狀。

這幅畫作，既是他溯往追懷，寄託了自己對長江千難萬險銘刻於心的生活感受，也是他盡情地勾畫疾流奔瀉、崩灘裂岩自然之美的江波萬狀，更是他創造如何用線條、墨塊畫雲畫水，得其動勢，達神妙毫端、出神入化之境地的絕代佳作。

《峽江秋濤》

畫面取立軸形式，取景高俊、刻意營造江峽之險險。畫中半山腰裡蜿蜒著數條首尾相銜的“白帶子”，而這些白帶子又與江面上大塊面留白連通一片，畫面頓時顯得霧靄浮動、雲水相連，不多費筆墨暈染，而蒼茫氣象已成。留白的運用，充分體現了中國山水畫虛實相生、以靜寓動的特點。

《雲岩飛瀑》

陸儼少後期的山水，通過結構的排比和間隔的組合而形成氣勢雄闊拓展之勢。他的畫，或是陰陽虛實對比強烈，結構簡練;或是重山復水層層推遠，境界闊大。此幅繪於1981年的《雲岩飛瀑》，是應當時全國人大常委會副委員長、國務委員，前國務院副總理耿飆同志所作，為作者創作成熟時期的代表性作品：飽滿的畫面，盡顯山勢的巍峨雄奇;勾雲勾水間，展現雲霧繚繞的仙巒意境。作者以長線條描水勾雲，山體同樣筆致清晰，筆筆見筆，起落有致;山中茅屋幾間，掩映於蒼樹中，一派遠離城囂、悠然世外之態;湍湍水流之上，一座木橋連接兩崖，與山中茅屋相呼應;敷色則注重濃淡幹濕，繁簡輕重間極盡變化。

陸儼少先生的筆下功夫，曠世罕見，遊歷山水，從不苦做速寫記錄，他說：“我外出遊歷……只用眼睛看……要得山川神氣，並記在胸。”他作畫無論多大尺幅，從不起草稿，提筆就來，如唐代吳道子對玄宗所言：“臣無粉本，但默記於心也。”他作畫用一枝筆，從頭到尾，中間不換筆，他的技法“近乎道矣”，全靠對毛筆天人合一般的使用。