宋朝名家繪畫

劉松年《天保九如圖卷》

劉松年《天保九如圖卷》

現藏台北故宮博物院。本53.8×302公分。

宋高宗題跋:亦孔之固。俾爾單厚。何福不除。俾爾多益。以莫不庶。天保定爾。俾爾戩穀。罄無不宜。受天百祿。降爾遐福。維日不足。天保定爾。以莫不興。如山如阜。如岡如陵。如川之方至。以莫不增。吉蠲為饎。是用孝享。禴祀蒸嘗。于公先王。君曰卜爾。萬壽無疆。神之弔矣。詒爾多福。民之質矣。日用飲食。群黎百姓。徧為爾德。如日之恆。如月之升。如南山之壽。不騫不崩。如松柏之茂。無不爾或承。紹興庚申仲春朔旦。復古殿書。(書一押)。

劉松年(?-約1225年後),時人呼之為暗門劉,南宋錢塘(今浙江杭州)人,居暗門(今杭州清波門)。

宋孝宗淳熙初畫院學生,宋光宗紹熙(1190—1194年)年間畫院待詔。師從張敦禮(張訓禮),工畫物、山水,筆墨精嚴、著色妍麗,多寫茂林修竹、山明水秀之景,所作屋宇界畫工整;兼畫人物神情生動、衣褶清勁。宋寧宗(1195—1224年)年間進「耕織圖」稱旨,賜金帶。

後人把他與李唐、馬遠、夏圭合稱為「南宋四家」。傳世作品有《羅漢》、《溪亭客話》、《四景山水》、《醉僧》、《天女獻花》等。

【註】上文摘自維基百科。

劉松年(約1131-1218),號清波,南宋時宋孝宗、宋光宗、宋甯宗四朝宮廷畫家,浙江省金華市湯溪鎮宅口人。祖父劉時官成忠郎紹興二十五年(1155)五月逝世,父劉克勤為將仕郎,早年隨父劉時隱居于初具鹿田書院鄒形的金華市北山鹿田寺,鹿田寺正是婺州學派的發源地,朱熹、呂祖謙等曾在此講學,故與文人名士多有交流,已誕生的劉松年自幼耳濡目染,作為愛國畫家,其愛國主義思想或正源於此。劉松年的書畫得益於家學啟蒙,堂叔伯克宏,克敬具善書畫,及長隨父宦居錢塘清波門(由湯溪宅口出土的紹興二十七年(1157)由楊湻所撰的《成忠郎辭》(即劉君成忠郎墓誌銘)佐證《錢塘縣誌》將劉松年誤記為錢塘人),在杭州師敦禮,為宮廷畫師。

宋高宗紹興年間(1131—1162)待詔畫院,曆宋孝宗、光宗、甯宗三朝(1163—1224)為御前畫師,甯宗時因進獻《耕織圖》,得到獎賞,賜予金帶。擅畫人物、山水,師從宋英宗女祁國長公主駙馬張訓禮(本名張敦禮),而名聲蓋師,被譽為畫院人中「絕品」。

畫學李唐,畫風筆精墨妙,山水畫風格繼承董源、巨然,清麗嚴謹,著色妍麗典雅,常畫西湖,多寫茂林修竹,在技法上劉松年變李唐的「斧劈皴」為小筆觸的「刮鐵皴」,山明水秀之西湖勝景;因題材多園林小景,人稱「小景山水」。張醜詩雲:「西湖風景松年寫,秀色於今尚可餐;不似浣花圖醉叟,數峰眉黛落齊紈。」所作屋宇,界畫工整。兼精人物,所畫人物神情生動,衣褶清勁,精妙入微。作品題材廣泛,既有反映社會不平的,如《風雪運糧圖》;松年也是位愛國畫家,擁護抗金,反對投降,曾苦心孤詣畫《便橋會盟圖》,希望統治者效法唐太宗戰勝強敵突厥,而不要效法唐高祖之逃跑投降政策;他還畫《中興四將圖》,表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績。後人把他與李唐、馬遠、夏圭合稱為「南宋四大家」。

傳世代表作品有:《四景山水圖》卷及《天女獻花圖》卷,現藏故宮博物院;開禧三年(1207)作《羅漢圖》軸和嘉定三年(1210)作《醉僧圖》軸,現藏臺北故宮博物院;《雪山行旅圖》軸藏四川省博物館;《中興四將圖》卷傳為其所作,藏中國國家博物館;傳世作品還有《西湖春曉圖》、《便橋見虜圖》、《溪亭客話圖》等。

【註】上文摘自百度百科。

劉松年簡介:

劉松年(生卒年未詳),宋錢塘(今杭州)人。家居清波門,時人稱劉清波。宋孝宗淳熙年間(1174—1189),入為禦前畫院學生。光宗紹熙年間(1190—1194)為畫院待詔,擅畫人物、山水。師承張敦禮,而名聲蓋師,被譽為畫院人中「絕品」。寧宗時(1195—1224)因進《耕織圖》,得到獎賞,賜予金帶。山水畫風格繼承董源、巨然,典雅、清麗,題材多園林小景,人稱「小景山水」。與李唐、馬遠、夏珪合稱南宋四大山水畫家。作品題材廣泛,既有反映社會不平的,如《風雪運糧圖》;又有歌頌抗金將士的,如《中興四將圖》。傳世作品有《四景山水圖》、《西湖春曉圖》、《便橋見虜圖》、《醉僧圖》等。

劉松年,南宋錢唐人,自孝宗朝進畫院,歷經畫院學生,至寧宗時方才受賜金帶(最高榮譽)。存世作品近九十幅,真偽參雜,大都以人物活動為主題。劉松年處於被喻為中國畫家天堂的歷史舞臺上,憑其秉賦的繪畫才能,及精湛的技巧,使作品充分體現了當代的動脈與心聲。

劉松年生在一個羅漢信仰極度熱衷的時代,他所建立起來的羅漢畫風格正是南宋院畫的典範,作為一個禪僧人物的羅漢,在中國廣受歡迎,自然與羅漢本身性格的可塑性大有關係。劉松年的山水畫則是從李唐派演變而來,如四景山水圖、秋山行旅圖,除此之外,劉松年也以一些文人雅興之事為題,例如十八學士圖、唐五學士圖。

有關劉松年畫作的品評,至明代如雨後春筍般出現,明代畫壇四大家之一的唐寅更具體的點出,劉松年在繪畫史上的重要地位,認為劉松年為南宋畫院四大家之首清人的看法沿襲明代。事實上,我們與其說劉松年的畫風對後世的畫壇起過多大的影響,倒不如踏實地說,他的作品是南宋院畫最完美的體現。

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